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Pompeo BATONI - madonne de l'annonciation - (image plein ecran)

Représentée en buste, la tête de la Vierge est en partie couverte d’un voile léger et tournée presque de profil, à droite. La douceur de la lumière évoque les œuvres religieuses de Guido Reni (1575-1642). Les petits tableaux de Batoni ont parfois été attribués à Carlo Maratta (1625-1713), dont les images de dévotion constituent une source d’inspiration probable.

Après avoir fréquenté les académies de dessin de Lucques, Pompeo Batoni s’établit à Rome en 1728 et s’orienta vers des peintres de descendance marattesque. Durant ses années de jeunesse, de 1730 à 1740, il dessina d’après l’antique, copia Raphaël et les Carrache. Il produisit alors les œuvres les plus classiques de sa carrière, parfois jusqu’au purisme d’un Dominiquin (1581-1641) ou d’un Sassoferrato (1609-1685). Cependant, sous l’influence du Corrège (1489-1534) et de Parmesan (1503-1540), il s’éloigna de ce rigorisme appliqué en réalisant la Chute de Simon le Magicien, une œuvre dramatique, presque romantique, commandée par le pape Benoît XIV pour la basilique Saint-Pierre (à présent dans la basilique Sainte-Marie-des-Anges de Rome, où elle a été remplacée depuis par une copie en mosaïque). Se réconciliant ensuite avec la richesse sensuelle du baroque, Batoni devint le portraitiste le plus en vogue du XVIIIe siècle, notamment auprès des Anglais du Grand Tour. Cette renommée s’étendit à sa peinture d’histoire et mythologique qu’il envoyait à l’étranger, comme par exemple la Mort de Marc-Antoine (1763, Musée des Beaux-Arts de Brest). A mi-chemin entre le classicisme romain du XVIIe siècle et le néo-classicisme naissant, l’art de Batoni constitue une étape essentielle dans l’histoire de la peinture européenne du XVIIIe siècle.
batoni (Pompeo) - vierge de l annonciation 1741 Louvre - 72 sur 967